种短缺并非一味指内地影视作品的数量，而是内地影视作品本身质量参差不齐，经不住港片的冲击。
只不过这种冲击其实并非正面的，因为当时很多香江电影进入内地的渠道都不正规，有的干脆就是流过来一盘录像带，在录像厅里放映。
能够获得正规手续，获准在电影院上映的电影，其实并不是很多。
那段时间，内地也出现了大量的录像厅，可就是这种冲击方式，都差点儿让内地电影没有了生存的空间。
前世，在香江回归之后，内地也加强了和香江电影圈子的合作，在进入新世纪之前，就诞生了一大票两地合拍片。
同时为了加强两地的文化交流，让香江的老百姓更快的适应新的身份，融入中华大家庭，香江本土电影也获准通过正规渠道进入内地电影市场。
在当时，内地电影人确实是苦不堪言，除了少数几个在内地有票房号召力的大导演，其他导演的作品基本上连面向市场，经受考验的机会都没有。
但是，后来随着经济的突飞猛进，内地电影也逐渐站稳了脚跟，一批在国际上颇有影响力的电影也慢慢收复了市场。
而另一方面，香江电影人因为对内地经济腾飞带来的广阔电影商机“垂涎欲滴”，在影片中开始有意无意地添加些“内地元素”，以博取内地观众的好感。
当内地观众对港产片那种打打杀杀的类型，也开始感到腻烦的时候，香江电影人就不得不认真琢磨内地观众的口味。
而这种兼顾内地观众“口感”的制作风格，必然导致香江本土观众的流失。
但是，相对于内地数亿观众的广阔市场，谁还在乎过去的那种小打小闹呢？
还有，面对内地影视产业的迅速崛起，香江电影被迫越来越多地起用内地明星。
《无间道》里观众们就看到了陈道铭，《宝贝计划》里出现了陈保国。
另一方面，无论是张一谋还是冯裤子，也努力试图在这两种文化之间找到某种平衡点，《十面埋伏》和《天下无贼》中就有刘.德桦、金诚武以及刘若瑛。
这么看来，香江本土票房收入的减少，应该是两地文化融合不可避免的结果。
这同时也说明，香江电影已进入了“后港片时代”，在“后港片时代”，从表面上看，香江本土艺人数量断档现象相当突出，一直到进入新世纪二十年代，仍旧为程龙、刘.德桦等寥寥几棵常青树艰苦把持。
但是，大家似乎不必为此过分
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