张洁写的有多大胆呢？
“三十年来，叫有成功，也有失败。说句真话：基本上是失败。”
“人口太多，人浮于事，一部影片可不可以上映，有时也要拿到局里去通过，女人可不可以烫头发某个xx讨论了三次.难怪我们大事抓不好，力气全消耗在拔鸭子毛这样的事情上了。”
“当文学作为文学的时候，有人很可能会把它当成擦屁股纸，也有人一辈子不会读上一本文学书籍。当文学作为zz奉献给人们的羔羊时，却成为老幼咸宜的食品，人人都会争着咬它一口。
男盗女娼、物价上涨、倒卖黄金、小孩尿床、火车误点、交通拥挤、住房困难、不涨工资.无一不是文学的罪恶。”
“.”
就这些内容，姜文拍电影都不敢明说，放在起点里都不一定能过审。
张洁居然发表了出去。
于是人文社的韦君宜老太太赶紧一边劝张洁修改，一边去上面做解释和沟通工作，那真是好不容易才保下这篇，就这样，耗费两年，大改百余处、小改上千处，《沉重的翅膀》第四次修订本终于由人文社出版了，然后这个第四次修订本获得了第二届茅盾文学奖。
所以很多人在评价茅奖最拉胯作品的时候，都会把《沉重的翅膀》放入其中，不理解这部为什么会获奖，觉得张洁水平也就那样。
其实是不了解这段内幕。
因为大部分人能读到的，都是《沉重的翅膀》（修订本），而不是《沉重的翅膀》。
一部已经被改的面目全非的，自然已经在可读性上大打折扣。
总之，第二届的茅盾文学奖，三部获奖作品都不算是那么的出彩，没有掀起太大的波澜。
而要说1981年-1984年这期间，国内发表的最精彩的长篇，居然还要找到江弦那儿去！
《红高粱》、《最后一个匈奴》.这些他所创作的寻根文学作品，在很多文艺界人士的眼中，精彩程度都绝对超过了三部茅盾文学奖的获奖作品。
而为什么这些作品没能得奖呢？
因为当时茅奖评委会定了个不成文的规定，就是同一作者不宜连届获奖，这也是茅盾文学奖之后一直遵循的一条铁律。
怎么说呢，茅奖的这条铁律一直很有争议。
因为一个作家，他的创作高峰期一般都是固定在一个时期，就比如余华，从87年开始，创作迎来了爆发期，接连发表了《十八岁出门远行》、《在细雨中呼喊》、《
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