向呢？”他更关心这个。
“分化非常明显，甚至可以说是激烈。”
李婷婷顿了顿，似乎在斟酌用词，“支持的声浪很高，尤其是在年轻网民和大学生群体中。
他们认为您的发言‘提气’、‘有魄力’，是将个人成功与国家文化软实力提升绑定，展现了新时代中国企业和企业家的格局与自信。
很多人在论坛留言，说您是他们奋斗的偶像，盛影的成功让他们对国产电影的未来充满希望。”
“嗯。”王盛不置可否。这些都是预期的正面反馈。
“但是，质疑和批评的声音同样尖锐，而且来自多个层面。”李婷婷的语气凝重起来，“一部分传统影评人和所谓的‘文化精英’，在媒体上撰文或在接受采访时表示，您的言论‘过于狂妄’、‘充满了商业资本的傲慢’。
他们质疑‘征服世界’这个提法本身，认为电影是艺术，不是商品，更不是用来‘征服’的工具。
有人批评您过于强调市场和工业，忽视了电影的艺术本体和社会批判功能，甚至有人将您与‘文化沙文主义’联系起来。”
王盛神色平淡。
这些论调，他早就领教过，无非是旧调重弹，站在所谓的“艺术高地”上，对商业成功和产业抱负指手画脚。
“还有呢？”
“另一部分批评，来自一些经济学者和部分保守派媒体。”李婷婷的声音更低了半分，“他们关注点在于‘首富’身份和‘资本扩张’。
有文章隐晦地提出，文化领域是否应该允许出现如此庞大的私人资本巨头？
盛影的‘全产业链’模式是否构成了垄断？
您提出的‘规矩’和‘目标’，是否意味着资本试图主导甚至绑架文化发展方向？这些讨论触及了更深层次的敏感议题。”
王盛的目光透过玻璃，望向远处洛杉矶夜空下模糊的山影。
这才是真正值得警惕的声音。
树大招风，盛影的快速膨胀，尤其是在意识形态属性强烈的文化领域，必然会引起某些层面的警觉和反弹。
这与他之前和韩三坪讨论的“权力保障”问题隐隐呼应。
“此外，”李婷婷补充道，“行业内，一些潜在的竞争对手，或者与我们有过节的公司和人，也在暗中推波助澜。
虽然他们明面上不敢直接攻击，但通过匿名爆料、雇佣水军在网络带节奏等方式，散播一些关于盛影‘霸道’、‘挤压中小公司
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