铃木课室里，却还是洋溢着一种属于创作者的狂热。
野原广志没有辜负任何人的期待。
在接下来的一个星期里，他像一台永不宕机的超级计算机，将《暗芝居》第二季剩下的所有故事，以一种近乎于神启的方式，呈现在了所有人的面前。
画稿从他的笔下流淌出来，带着一种不容置喙的精准与老辣。
《太郎》里，警察表演的腹语人偶，被车祸死去的亡魂附身，在台下观众不明所以的爆笑声中，讲述着来自另一个世界的冰冷独白。
《厨房》中，那个不善交际的女孩，在同事们热情的“关怀”下，一步步被孤立，最终被那看似温暖的集体，无声地吞噬。
《内部》的故事，则化为了一个令人毛骨悚然的俄罗斯套娃，每一个打开的娃娃，都代表着一个被吸走的灵魂，直到最后，整个家庭都变成了没有表情的空壳。
还有《壁女》、《柜子》、《小直》……
那些故事仿佛不是被他创造，而是借由他的笔尖，从另一个维度悄然降临于这张薄薄的纸上。
当然这样说也行。
毕竟这本身就是前世的霓虹，也是东京电视台的制作局，费劲了心思，才制作出来的深夜档恐怖动画片。
是真的下了心血的！
每一个故事，都像一把锋利的手术刀，精准地剖开了现代都市人那光鲜外表下，暗藏的恐惧、孤独与人性弱点。
整个铃木课室，都近乎于废寝忘食，将野原广志笔下的那些冰冷文字与诡异线条，转化为一帧帧足以让灵魂战栗的影像。
一个星期后，《暗芝居》第二季，制作完成。
这一次，明日海副局长亲自批下了一笔远超第一季的宣传预算。
东京电视台的能量被彻底调动起来。
一时间，整个东京的舆论场，像一口被架在火上、预热了许久的铁锅，只等着《暗芝居》这道主菜的下锅。
无数家报纸、杂志，都毫不吝啬地给出了极高的评价。
加藤信甚至亲自撰写了第二篇专栏，标题是——《当恐惧成为一种艺术：我们为何对欲罢不能》。
至于普通的宣传更是数不胜数。
“天才野原广志的再度出手，能否超越前作的神话？”
“从现象级到殿堂级，《暗芝居》第二季，将定义日式恐怖的新高度！”
“业内人士预测：第二季收视率有望突破8%，创造深夜档的收视奇
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