叶晞的拇指死死按在屏幕边框上。
华夏青年文学出版社。
这个名字的分量，她太清楚了。
它是华夏出版社的下属机构，国内青年文学出版领域的最高殿堂。
音乐圈有柏林爱乐的金色招牌，文学界有华夏文学出版社的篆体印章。
它不出畅销书，不追热点，不做营销。
它只在不固定的时间发布一份出版公告，宣布当年度的入选书目。
过去七十年，能被这枚印章盖上的青年作品，加起来不超过两百部。
每一部拿出去，都是当年度整个华夏青年文坛最硬的那块骨头。
接着往下滑。
公告正文的排版延续了这家出版社一贯的风格，朴素到几乎寒酸。
没有加粗，没有变色，没有任何花里胡哨的排版技巧。
所有文字都是同一号宋体，行距统一，段间距统一，连标点符号的占位都严丝合缝。
但第一段的内容，让叶晞的呼吸急促了半拍。
“经华夏青年文学出版社编审委员会全票通过，兹将清北文学院青蓝计划学员＜林阙＞创作之短篇小说《竹林中》，正式纳入‘华夏青年文学典藏系列’出版书目。”
“特邀华夏作协主席薛弘川先生为本作撰写导读评语，全文如下。”
叶晞的目光落在薛弘川三个字上，停了一秒。
这位作协主席亲自下场写导读，在华夏青年文学出版社的历史上，有记录可查的只有三次。
最近的一次还是十二年前。
她继续往下看。
薛弘川的导读评语不长，六百余字，但每一句都是钉子。
“《竹林中》的叙事野心不在于还原真相，而在于追问：当所有证人都在用自己的‘体面’重塑记忆时，真相本身是否还具备存在的资格？”
“这不是一篇影射任何具体对象的讽刺之作。
恰恰相反，它是对一切轻率审判的深度反思。
作者以极度克制的笔调拒绝在文本中预设任何判词，这种拒绝本身就是一种立场：在证据缺席的前提下，沉默比判词更接近公道。”
“十八岁的林阙用不到八千字完成了一次极致的人性解剖。
三份供词的交叉与矛盾，暴露的并非某一个人的谎言，
而是人类在面对自身怯懦时，那种本能的、甚至无意识的自我粉饰。
这是文学的本
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