论据都站得住，每个论据又都有对应的反证。”
“这才是这篇小说真正可怕的地方。
它不是推理小说，它没有义务给你一个答案。
它做的事情是把‘真相’这个概念本身拆碎了。”
“我教了十五年文学，第一次在课堂上看到学生因为一篇短篇小说吵到脸红脖子粗。”
……
更残酷的是评论区的走向。
其他二十九篇作品的评论区，讨论已经逐渐平息。
而《竹林中》的评论区，每隔三十秒就刷新一屏。
话题从“凶手是谁”延伸到“叙事权力”，从“记忆的可靠性”延伸到“人性的自我粉饰”，从文学技法的分析延伸到哲学层面的思辨。
一篇三千八百字的短篇小说，撑起了一场席卷全网的文学讨论。
……
深夜。
林阙靠在工作室的转椅上，右手举着手机，左手搭在扶手上，拇指慢慢翻动屏幕。
热搜榜上的词条他都看了一遍。
文渊阁的帖子翻了前三页。
纸刀客的视频拖着进度条扫了一遍。
知乎的高赞回答滑到底。
林阙的拇指在屏幕上停了一下，嘴角没动，但眉头松了。
这些讨论的方向，和他预判的基本一致。
读者群体在经历过最初的“找凶手”阶段后，自然会进入第二个阶段。
当所有人发现凶手找不到的时候，注意力就会从“故事内部”转向“故事结构”，开始讨论叙事手法和人性命题。
第一阶段是悬疑驱动。
凶手是谁？刀去了哪？
第二阶段是认知颠覆。
原来没有凶手，原来每个人都在说自己信的那个版本。
第三阶段是自我代入。
我是不是也在这么干？我的记忆可靠吗？
当讨论进入第三阶段的时候，这篇小说就脱离了“文学作品”的范畴，变成了一个社会话题。
目前网上的走势，正好卡在第二阶段往第三阶段过渡的节点上。
还差一把火。
等明天早高峰地铁上那波人刷到这个话题，讨论就该跑出文学圈了。
林阙把手机放到桌面上，伸了个懒腰。
转椅发出一声轻响。
他重新拿起手机，习惯性地往热搜榜下面翻了翻。
前二十条
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